矿石系列作品是基于“能源计划”装置所诞生的图像作品，图像是对于现实中煤矿的具体描述。作品的创作过程与《浇铸》该作品采用了一样的流程对“煤块”个体进行采集。每当采集完毕，就会直接采用碾碎的方式摧毁现实中的该对象，使得现实中“煤块”在造型形信息成为“唯一记录”，在行为层面实现图象的唯一性。

在国内在改革的浪潮中，很多的传统习俗在被政策和技术的作用下发生改变，丧葬行业尤为显著。土葬在新的政策中开始不被允许，火葬被强制推行，对于很多的有着根深蒂固的传统轮回观的人而言是一种极大的冲击。火化的遗体，在某种程度上算是人在物质世界中 “ 一种更彻底的消亡 ” ，在中国传统的农耕文化里这算是死两次了。中国传统文化中对生命永恒的追求的狂热，在诸多古代延续至今的墓葬文化可见。

三维扫描技术可视为是一种对物体表层造型的当代记录的选择，造型数据的准确度依托设备的精度与被扫描物体本身表层造型的完整度。丧葬行业与三维扫描业务存在着一种默契，遗体在火葬前进行三维扫描，这项业务的过程与以往世人认为的画遗照的含义差不多，但不同于画遗照，三维扫描可以消除绘画层面上的“画风”问题，软件的“去情感化”带来的客观会是其最重要的价值点。

煤炭是古生物的遗骸在时间与地壳环境的作用下的极致产物。碳是当前物质世界中最稳定的存在，煤炭作为一种的碳化产物是存在，有着相较于绝大多数物质“更永恒”的存在。按照煤炭的生成逻辑，理论上遗体一旦在当下火葬后便失去了想古生物一样变成煤炭的可能性，失去了变成“更永恒”的机会。